Les pires films de science-fiction des années '90

THE FIFTH ELEMENT (1997, Luc Besson)
Luc Besson avoue avoir écrit THE FIFTH ELEMENT après avoir visionné STAR WARS alors qu'il était adolescent. Or, il aurait dû retravailler son scénario de ce bordel informe qu'est THE FIFTH ELEMENT, un ramassis pêle-mêle des meilleurs films du genre. Tout est dans la forme, mais absolument rien dans le contenu. Chris Tucker est carrément insupportable en drag queen de service. Même la violence, caractéristique importante dans l'œuvre de Besson, est ici cartoonesque et incolore. Une grenouille morte enrobée d'un beau costume de Jean-Paul Gauthier, voilà ce qu'est THE FIFTH ELEMENT.

GODZILLA (1998, Roland Emmerich)
Remake insultant et insipide du plus célèbre monstre du Japon, GODZILLA made in USA est un navet de la pire espèce. Non seulement les pires films de GODZILLA made in Japan sont 100% plus divertissants que ce citron, mais en plus les concepteurs de ce remake ont radicalement modifié le look de Godzilla qui ressemble davantage à un T-Rex de JURASSIC PARK. De plus, la majorité de l'action (où Godzilla sème la panique à New York) se passe sous la pluie ou dans la noirceur. Matthew Broderick et Jean Reno perdent leur temps dans une galère pareille.

INDEPENDENCE DAY (1996, Roland Emmerich)
Succès inestimé et impensable pour cette production ultra-patriotique auquel les films de Chuck Norris ont l'air de modèles de crédibilité et de subtilité en comparaison. Tellement GROS (des vaisseaux spatiaux aussi gigantesques que des métropoles!) qu'on y croit pas pour cinq secondes. Tellement niaiseux (Will Smith qui ne pense qu'à botter le cul aux extra-terrestres après qu'ils eurent pratiquement démolit la ville de New York en dix minutes) que ça devient consternant. Ça débute comme un film de catastrophe et ça se termine sur une leçon de patriotisme éhonté où le sort de la planète repose entre les mains du Président américain, rien de moins.

JUDGE DREDD (1995, Danny Cannon)
Sans contredit la pire adaptation d'un héros de comic, JUDGE DREDD est une bêtise filmique dont tous les participants devraient avoir honte. Rien à sauver de cet incommensurable nanar. Stallone n'a jamais été aussi bas, ce qui est peu dire. L'humour est de facture zéro. Quel gâchis!

NO ESCAPE (1994, Martin Campbell)
Mélange de film de science-fiction, d'aventure et d'un film de prison, NO ESCAPE est un réel ennui pour tout spectateur averti. Aucune originalité, une mise en scène routinière au possible et des comédiens au jeu appuyé (mention spéciale à l'insoutenable Stuart Wilson dans le rôle de Marek). Bref, rien à sauver de ce supplice de deux heures.

PREDATOR 2 (1990, Stephen Hopkins)
Suite merdique d'un bon film d'action assez efficace, PREDATOR 2 transporte l'action de la jungle à la ville. Il y avait pourtant matière à une forte dose d'adrénaline, mais la réalisation incompétente de Hopkins et un scénario insipide à souhait font de PREDATOR 2 un navet enrageant.

STARGATE (1994, Roland Emmerich)
STARGATE est un film hautement insatisfaisant qui, à partir d'une prémisse intéressante, ne s'avère qu'une version pharaonienne de STAR WARS, l'efficacité laissée au placard. Incroyable à quel point le film ne livre aucunement la marchandise mis à part les quelques effets spéciaux réussis. Emmerich, un tâcheron d'origine allemande, a réalisé les excréments ID4 et GODZILLA par la suite.

TANK GIRL (1995, Rachel Talalay)
Qu'ossé ça c'te film-là? Non mais, excusez mon langage, mais y'a-t-il quelqu'un qui peut m'expliquer le but de ce film carrément insupportable qui a vraisemblablement détruit la carrière (si tant soit peu établie) de Lori Petty, qui était effectivement épouvantable dans le rôle titre. Quand on transforme un rappeur en kangourou c'est la preuve qu'il y a un problème quelque part…

UNTIL THE END OF THE WORLD (1991, Wim Wenders)
Film ambitieux (tourné dans 15 villes différentes sur quatre continents) qui a détruit aa carrière de Wenders, UNTIL THE END OF THE WORLD est une pseudo-réflexion de trois heures qui ne va et ne mène nulle part. Un road movie dans le désert ça peut passer (PARIS, TEXAS par exemple), mais un road movie de science-fiction sous forme de réflexion et de parabole sur la fin du vingtième siècle, bien, non merci… ça ne marche tout simplement pas. Seul point intéressant est la bande sonore. Un film d'autant plus désolant qu’il marque le début de la fin d'un des cinéastes les plus importants du cinéma post-moderne des années '70 et '80.